LE LIVRE

« L’air, c’est d’abord le plein air, le grand air, le bon air, celui des petits oiseaux, de l’espace, du ciel. Il est à profusion dans les toiles de Marie Laurence. On ne songe pas toujours à le remarquer parce que d’autres impressions priment, mais c’est précisément cette présence discrète qui en est la condition. Il est bon de le souligner, car la transparence impondérable de l’air et l’habitude que nous avons de le respirer sans en faire cas pourraient laisser croire à l’artiste qu’il est inutile de le peindre. […] Regardez Le pré en Aubrac, L’été à Saint-Basile, La ferme auvergnate, l’air n’y est pas ce vide invisible, cette absence de matière, cette transparence plus ou moins pure mais sans épaisseur, cet élément négligeable et comme ignoré de la composition ; il est au contraire palpable, dense, il fait partie du paysage comme ces collines, ces arbres, ces vallons, ces bâtisses, et ce ciel dont il est un commencement. Ainsi, entre notre œil et la ligne d’horizon, il y a plus que l’espace dont la perspective suffit à donner l’illusion, plus que la profondeur où la lumière s’abîme, plus que la beauté splendide de la nature, il y a cette masse d’air translucide, élastique et compacte dont le tableau est plein. On pourrait, semble-t-il, y mordre comme en un fruit. Au sens électrique du terme, cet air-là est conducteur : il met notre regard en contact avec chaque plan du tableau jusqu’au plus lointain, d’où cette impression de plus complète possession. Est-ce à cause de cela que certains paysages nous invitent, par mimétisme, à respirer plus largement, plus profondément ? À éprouver, par un phénomène de correspondances baudelairiennes, des sensations autres que visuelles ? Car, et c’est le tour de force de l’artiste comme la marque de sa sensibilité attentive et déliée, cet air-là a une température : il est frais, froid, torride, tiède ; il a une qualité tactile : il est humide, vaporeux, sec, piquant, doux, poussiéreux, cristallin ; il a un pouvoir : stimulant, apaisant, revigorant, enivrant. Et c’est lui sans doute qui confère à cette peinture sa première vertu, la plus utile, la plus féconde, la plus solaire : la santé. »